图解写实性摄影表现技巧——运用环境篇

人在环境中生存，环境必然与人的生活息息相关。特别在一个事件发生，或一些情节需要用照片来表述的时候，环境往往是一个非常重要的，也是比较容易利用的表意因素。图例一是去年印尼海啸发生后的一个场面。一个小女孩儿坐在已经夷为平地的“家”上痛哭。摄影者选择的环境是被海啸冲毁的居住区，小女孩儿——请注意以前曾经讲述过的，灾难场面与弱者的呼应——被摄影者用作主体，这种呼应关系非常有效地强调了海啸给人类带来的灾难后果。背景中一望无际的，被海啸夷成的平地，进一步告诉人们这种灾难的严重性。这可能比只选择一部分残迹，或干脆没有考虑到环境的效果要好得多。应该说，在这样的灾难面前，可利用的环境是非常多的。如何能够使自己的画面产生更为突出的，更深的印象，或更准确，更深层次地描述灾难，就需要多观察，多思考了。

图例二是在印度加尔格达街头拍摄到的情景。两个小男孩儿在一支巨大的管子中午睡。2004年5月印度这一区域奇热，至少已有7个人因无法抗拒这酷热而死去。摄影师选择这样一个场面，来说明热与贫困人群的关系，是动了一番脑筋的。铁管中似乎能传来一袭凉风，但也可能烫热难耐（注意管子外剌眼的阳光），这是描述气温的绝妙选择。两个贫苦的小孩儿在这样的地方相依而卧，明确地告诉人们摄影师的态度：酷热面前的穷人可能更需要关注。主题（描述酷热）和态度都能够得到最佳的传递效果。

图例三表现的是美国俄亥俄州的一次洪水袭来之际，两名男子正在最后一次跳入干净的游泳池。这两个对比几乎让人是不可思议的：处在浑浊洪水之中的洁净的游泳池；一场已经来临的灾难和两个仍要享受哪怕是最后一次快乐的男人。完善的保险和求援制度，可能是他们能够如此潇洒的主要原因。摄影师能够在这种场合拍到这样的有情趣的画面，也只能说他同样以兴奋的，“幸灾乐祸”的心情面对这场洪水。我们无法回避地通过照片读到摄影者，包括被摄者的这种感觉，画面上那种鲜亮的对比和明媚的阳光让人感不到一点压抑和焦躁。

类似的画面可参见（图五），这是美国佛罗里达州的一座教堂。一场飓风过后，教堂被夷为平地。一位教徒坐在已经露了天的椅子上发誓，一定要重新修好这座教堂。画面里同样没有流露出任何悲观。在这样的场合前，那老人如此悠闲的姿态反倒给人一种幽默感。我觉得这可能是一种很有益的借鉴，它让人在灾难面前更多看到的是信心和乐观的态度。至少是一种不同的表达方式。

图例四是去年10月在伊拉克拍到的画面。两个在连续作战中早已疲惫不堪的美军士兵，毫不客气地在刚刚缴获来的伊拉克人家的卧室里睡去。这种环境与主体之间的呼应反差极为强烈，充满了戏剧性，人们可以由此而联想到相当多的东西。注意，尽管这种现象让人感到惊讶，但人们并不会对它的真实性产生怀疑，因为在特殊的情况下，这种场合的出现是合情合理的。

                               
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图一：
法新社-盖蒂图片社记者Choo Youn-kon 2005年2月3日拍摄自印尼Lhoknga的一幅画面。在Aceh省的西海岸，一个小女孩儿正坐在已经被海啸完全摧毁的自己的家前痛哭。

                               
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图二：
路透社记者Sucheta Das 2004年5月20日拍摄自印度加尔格达印地安街的一个画面。两个小男孩儿睡在工地的巨大管子中，以躲避酷暑。这一地区连续酷热，已经有至少7人因热而死，更多的人是生病。

                               
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图三：
美联社记者D.K.Wright 2004年9月18日拍摄自美国俄亥俄州的一幅画面。俄亥俄河泛滥，两名男子跳进自家的游泳池，最后一次享受在净水中的游泳。

                               
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图四：

盖蒂图片社记者Scott Nelson2004年10月10日拍摄自伊拉克Fallujah的一幅画面。两名美军步兵一师二团二营的士兵，在刚刚缴获的伊拉克人家庭中睡去。自开战以来，Fallujah的争夺就十分激烈，这种奇特的现象能够生动地说明美军的疲劳。

                               
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图五：
盖蒂图片社记者Mario Tama，2004年8月22日拍摄自美国佛罗里达州Punta Gorda 一个基督教堂的画面。飓风Charle袭过，教堂被夷为平地。一位教徒发誓要很快重新修好这座教堂。

                               
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图六：
路透社记者Goran Tomasevic 2002年11月13日拍摄自伊拉克首都巴格达南部一个叫Nahawan的小镇的画面。标题叫“战争的阴影”。两个伊拉克工人路过一座制砖综合体，刚好走在了一个阴影下。就在这一天，伊拉克接受了联合国的武器核查决定，他们似乎在议论，战争也许可以避免了。

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